Pfützenarchiv

Christoph Tannert

2014

Pressetext

Mirja Busch / Pfützenarchiv

15. November 2014  —  15. Januar 2015
cubus-m, Berlin

Das „Pfüt­zen­ar­chiv“ von Mir­ja Busch ist sowohl eine Objekt-Instal­la­ti­on (die sich über die kom­plet­te Gale­rie aus­dehnt) als auch eine wis­sen­schafts­ähn­li­che Randphänomen-Untersuchung.

Sie besteht aus zwei Teilen:

A,
aus ca. 100 aus­ge­wähl­ten foto­gra­fi­schen Bil­dern aus einer Ansamm­lung von der­zeit 2.186 Archiv­fo­tos. Jedes Foto doku­men­tiert eine Pfüt­ze und wur­de mit einem Code archi­viert. Für die Doku­men­ta­ti­on mach­te die Künst­le­rin Auf­nah­men in 16 Städ­ten (z.B. in Kopen­ha­gen, Ham­burg, Ber­lin, Kas­sel, Mün­chen, Wien, Brüs­sel, Paris, Bar­ce­lo­na, Lon­don, New York City, Bos­ton, Los Ange­les, Sant­ia­go de Chi­le, Cor­do­ba (RA) und Bue­nos Aires). In der Aus­stel­lung ist somit nur ein Bruch­teil der ange­fer­tig­ten Fotos zu sehen.

B,
aus einer Raum­in­stal­la­ti­on, bestehend aus 199 Fla­schen mit Pfüt­zen­was­ser und 7,5 m Regal mit je 4 Ebenen.
Das Was­ser, das in den Fla­schen zu sehen ist, wur­de jeweils kom­plett aus den ent­spre­chen­den Pfüt­zen auf­ge­so­gen. Inter­es­sant für die Künst­le­rin waren Fra­gen wie: Was für ein Volu­men hat eine Pfüt­ze und wel­che Far­big­keit? Kann das tem­po­rä­re Phä­no­men Pfüt­ze halt­bar gemacht und archi­viert wer­den? Kön­nen Pfüt­zen über­haupt altern?
Inso­fern kreist die­se Arbeit um Aspek­te von Zeit­lich­keit und auch um die Nut­zung von Stadt­raum. Das Pfüt­zen­was­ser ent­hält auf­ge­lös­tes Mate­ri­al des Ortes der Pfüt­ze. Auf dem Eti­kett der Fla­sche wer­den jeweils Datum, Lie­ge­zeit der Pfüt­ze zum Zeit­punkt des Auf­sau­gens und grob der Ort in der Stadt ange­ge­ben, z.B. Spiel­platz, Park­haus, Ver­kehrs­in­sel, Fried­hof usw.

Pfüt­zen sam­meln sich dort, wo Ober­flä­chen auf­ge­bro­chen wur­den. Des­halb ergän­zen diver­se Sta­pel von Asphalt- und Beton-Stü­cken die Rauminstallation. 

Mit ihrem “Pfüt­zen­ar­chiv” stößt Mir­ja Busch ein Nach­den­ken über Ober­flä­chen an (ggf. auch über Ober­fläch­lich­kei­ten in der Poli­tik). Pfüt­zen spie­geln natür­li­che Vor­gän­ge und mensch­li­ches Ein­griffs­ver­hal­ten glei­cher­ma­ßen wie­der. Die Künst­le­rin stu­diert For­men und Aus­se­hen. Städ­ti­sche Mate­ria­li­tät wird in Form und Far­be ana­ly­siert. Sie ermit­telt im Bereich des viel­fach Über­se­he­nen. Auf­he­ben, Fest­hal­ten, Anhäu­fen, Sor­tie­ren, Sta­peln sind die bevor­zug­ten Tätig­kei­ten der Künst­le­rin als Forscherin.

C,
Zusätz­lich zum „Pfüt­zen­ar­chiv“ (und nicht mit ihm in direk­ter Ver­bin­dung ste­hend) ist im Kel­ler der Gale­rie die Video­ar­beit „Miss­ing the Spi­ral Jet­ty“, 2014, 12:45 Min von Mir­ja Busch zu sehen, die sich auf eines ihrer Land Art Pro­jek­te bezieht. Zu sehen ist die umlie­gen­de Land­schaft der berühm­ten „Spi­ral Jet­ty“ von Robert Smit­h­son, wel­che die Künst­le­rin mit einer Kame­ra in der Hand abläuft und dabei die Per­spek­ti­ve des Künst­lers bei der Erar­bei­tung sei­nes Land Art Pro­jekts einnimmt.
Zum Zeit­punkt der Auf­nah­me konn­te Mir­ja Busch nicht sehen, was Smit­h­son damals gese­hen hat. Ihre Kor­rek­tur aus heu­ti­ger Sicht und in Bezug auf den aktu­el­len Was­ser­stand des Gre­at Salt Lakes lau­tet daher: “North – no mud, no salt crys­tals, no rocks, just water. North by East – no mud, no salt crys­tals, no rocks, just water. Nor­the­ast by North – no mud, no salt crys­tals, no rocks, just water usw.”

Der skulp­tu­ra­le Gedan­ke (sicher­lich auch der des ins Sozia­le „erwei­ter­ten Kunst­be­griffs“ von Joseph Beuys) beglei­tet ihr inno­va­ti­ves Tätig­sein. Man ist fas­zi­niert von einer der­ar­ti­gen Neu­gier der Künst­le­rin, von der Klar­heit ihrer Gedan­ken, ihrer Ener­gie, ihrer Art, das Leben zu hin­ter­fra­gen. Eine gewis­se Rau­heit und Radi­ka­li­tät ihres künst­le­ri­schen Ansat­zes ist dabei nicht zu übersehen.